黄宾虹是近现代山水画巨匠，其艺术成就高峰期在晚年。他是一位高龄艺术家，也是一位晚熟的艺术家，八九十岁时期是其艺术最辉煌的阶段。
晚年黄宾虹变法取径回归北宋，又和西洋画家新创笔触暗合，也是受自然启发的殊途同归。他到晚年熔铸皴法，用笔日趋自由，打点作皴、兼点带皴，短笔触越来越多，积万千短笔，层层积染，不由让人联想到油画的点；他以为中国画的墨分五彩，就是西画用色因光而变。印象派的基本技法是将未调配的原色点到画上，颜色看起来特别通透、明亮、自然；黄宾虹以宿墨、石色打点，积点、积彩，效果很相似，却是不折不扣的国画手法。黄宾虹在晚年变法中特别注意保持中国画重精神、神似的传统与特色，在授法弟子王伯敏与朱砚英时都深入阐述并反复强调。他以为写山水不能像摄影只取形似，要「夺」其内涵神韵。江山虽然如画却永难企及绘画所营造的理想化之美，要以画坛前贤发明的各种笔墨法、人工剪裁来巧夺天工，由实入虚、虚实结合，求真内美。
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黄宾虹（-）闲居苍崖
年作
×44cm约4.3平尺
题识：晨登苍崖颠，夕息苍崖足。手把青松枝，坐看春禽浴。宝幢居士诗，宾虹画。
钤印：宾虹
题跋：宾虹博学多闻，尤精六法，其画雄秀浑朴，力追宋元，与近时画师争工于一丘一壑者，气格自不同。余既重其人，复嗜其画，故所藏至伙。去岁宾虹过港年七十矣，晨夕过港留此鸿爪，爰移赠国柱先生以助清赏。丙子重阳前一日，新会唐恩溥识。钤印：唐恩溥印
鉴藏印：藤香室
说明：1.唐恩溥（-），字天如，广东新会人。光绪二十九年（）癸卯科乡试中举。后北上投靠梁启超，在司法部任文案。次年，跟随梁启超辞职。民国四年，投直系军阀吴佩孚幕下当秘书。唐氏既治文，也擅医理。辗转于港粤之间，直至晚年旅居香港。著有《文章学》。
2.宾虹老人此幅雄秀浑朴，水墨淋漓，五彩墨色，层层积染，辅以淡赭石花青,浑厚华滋之气满纸。上有唐恩溥题跋，从题跋可知此幅作于一九三五年，实为宾虹老人晚年山水精品之作。
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黄宾虹（-）山阴访隐
年作立轴设色纸本
题跋：19×48cm约0.8平尺
边跋：38×4cm约0.1平尺
画心：×48cm约4.8平尺
题识：林皋霜老红初冷,喦畔烟虚翠欲消。记得山阴曾访隐,一筇秋色度溪桥。元人题画。宾虹写意。
钤印：黄宾虹、黄山予向、癸未年八十
诗堂：林皋霜老图轴为旧友黄宾老八十岁之笔，是时已炉火纯青，显示大家本色。余与宾老为神州国光社同事，中国美术丛书四集，其第四集为余继宾老所编前三集，而成全璧也。宾老博览群书，復行万里，故其画能如此气势磅礴，笔墨苍古。三百年来可谓第一人矣。辛未二月钱君匋八十六题于无倦苦斋之窗下。钤印：钱君匋、钱大、午斋
题跋：宾虹留得苍茫气，画取湖山一段魂。都说如今成巨匠，何人来拜暮前门，健忠贤友属题，八十二翁，唐云。钤印：大石千万
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黄宾虹（-）敬亭山雪江堂
年作立轴设色纸本
89×36cm约2.9平尺
题识：敬亭山，西有万松亭，虎窥泉，唐李白刘禹锡司空图，各有篇詠。余游此因写其略。辛卯八十叟宾虹。
钤印：黄宾虹、取诸怀抱
说明：1.年，三十四岁的黄宾虹应邀赴芜湖，旋复返歙，道径宛陵，游敬亭山。留下深刻印象，遂一再写之，此为其一，此作为日本雪江堂旧藏。
2.雪江堂乃日本政界元老西园寺公一（-）于年创立。他与中国政府及民间渊源深厚，年后，一直从事中日友好工作，是日中友好协会创始人，大力推动两国非官方的交流活动。年起长居北京，其后为免受国内政治运动之冲击，在周恩来劝告下返回日本。年，「雪江堂」获中国政府特准购进齐白石作品百余件，筹划在日本巡回展出，并得郭沫若为展览题词。又于年，在新宿举办美术展，齐白石、张大千、傅抱石、黄宾虹、徐悲鸿等作品悉数参展。
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黄宾虹（-）山水清音
年作镜心水墨纸本
67×33cm约2.0平尺
题识：北宋人画法简而意繁，不在形之疏密，其变化在意，元人写意亦同。宾虹年九十。
钤印：黄宾虹
鉴藏印：朱昌言珍藏印
说明：香港著名收藏家九如园主人朱昌言旧藏。
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黄宾虹（-）湖山清晓
年作立轴设色纸本
58×33cm约1.7平尺
题识：湖山清晓。叔亮先生方家雅正。宾虹甲午年九十又一。
钤印：黄宾虹、黄山山中人
题签：宾虹山水。一九五四年，叔亮。钤印：叔亮收藏
说明：陈叔亮上款并题签。陈叔亮（-），名寿颐，浙江黄岩人，著名工艺美术教育家、书画家。三十年代毕业于上海美术专科学校。年赴延安鲁迅艺术学院任教，年任华东文化部艺术处副处长，年后历任中央工艺美术学院副院长、院长等职。
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陈叔亮上款黄宾虹《溪山秋霁》
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陈叔亮上款李可染《深山幽居》
成交价：RMB4,,00